俳句
俳句（はいく）は俳諧連歌、の発句由来で、明治時代に正岡子規らによってはじめられた定型詩の一形式である。五・七・五の音数律を持ち、特定の季節を表す季語を含むのが特徴である。季語については和歌の影響もある。「季語」や「切れ」の制約、「本歌取り」の技巧が存在する。広く俳諧を含めることもある。
歴史
俳諧連歌と、それにつづく俳諧の流れの上に成立した。明治時代に正岡子規によって確立された。
俳句と川柳
川柳も俳句と同じ五・七・五の音数律を持つ。これは前句付点者の初代柄井川柳からのものであるが、狂句などと称されたこともあった。風刺的で滑稽な句が多く、季語や切れの制限もない。 最近では、字余りや句跨りの破調もみられる。
俳句の制約
音数律
俳句や川柳は定型詩であり、五・七・五の音数律に従う。それぞれを、上五（かみご）・中七（なかしち）・下五（しもご）と称する。構成を判り易くするため、俳句をわかち書きすることがしばしば行われるが、正式な書記法ではない。五の部分が6音以上に、または七の部分が8音以上になることを字余りと称する。例えば次の句は五・十・五の字余りである。
• 枯枝に烏のとまりたるや秋の暮 松尾芭蕉（東日記）
逆に五の部分が4音以下に、または七の部分が6音以下になることを字足らずと呼ぶ。字足らずの句は多く上五を4音とするものである。
字余りや字足らずの語は歌学から借用されたものである。ともに名人上手でなければいたずらに韻律を損なうため、基本的には避けるべきであると俳人の多くは主張する。
自由律俳句はこうした俳句の定型性を嫌ったものであったが、定着せず終わった。
季語
季語とは季節を表し、俳句に題を与えるための言葉である。俳句にはひとつの季語が含まれていなければならない。これは連歌の伝統を継承するものであるが、すでに俳諧連歌においても季語を含まない雑の句があり、芭蕉は歌枕など名所を呼んだ場合には季語は不要であるとも書いている。なお連歌においては、各季節は初・中・季の三期に細分される。たとえば月は秋三期に渡る季語であるが、名月とたんにいえば中秋陰暦8月15日の満月をのみ指す。俳句における季語は、基本的には連歌の区分を継承するが、一部を除きその区別は連歌ほどには厳格ではない。俳句において季語を厳格にいうようになったのは高浜虚子からとされる。近代俳句における季語には、「夏休み」などの直接的な季語と、「霧」（秋）など通年見られるものの歴史的に特定の季節に結び付けられたを持つ季語がある。後者は連歌の区分を継承し、『万葉集』や『古今集』で登場する風物にその根拠をもつが、連歌が採用しなかった素材を古歌や漢詩に求めることも行われる。中村草田男が初めて用いた「万緑」などはその一例である。季語をあつめたものは歳時記として出版されている。
戦前の一時期、無季の俳句が作られたこともあるが、定着しなかった。近年はふたたび無季でも俳句と称することがあり、川柳にも作者の表現性を追及したものが現れている。このため俳句と川柳の境界はあいまいになっている。
季語一覧も参照せよ。
切れ
俳諧では、発句が脇句に依存せずに完結していることを「切れがある」と表現し重視された。俳句でも「切れ」がいのち、と言われるほど重要であり、この「切れ」を生み出しやすくするものが切れ字（きれじ）である。
切れ字
切れ字には、「かな」「や」「けり」「らむ」など代表的なものが 18 個ある。
俳句の技術
本歌取り
有名な既存の俳句や短歌などから言葉を流用し、言外に本歌の内容を表現する技法。例えば「見わたせば山もと霞む水無瀬川」から「山もと霞む」を流用し、言外に「水無瀬川」を示すなど。
省略
俳句では17文字という限られた音で表現をしなければならないため、不用な言葉の省略が重要視される。体言止めにより動詞や助詞を省略したり、助詞で止めて後に来る動詞を省略したりすることが多い。また、予測可能な言葉を省くことにより、余韻を残したり、時間的な「間」を表現することにもなる。
句またがり
意味的な切れ目を五・七・五の音の切れ目とは異なる場所に持ってくることで、リズムに変化を与える技法。
自由律俳句
俳句には、音数律や季語にとらわれない自由律俳句もある。
有名な俳人
俳人の一覧も参照せよ。
江戸時代
• 松尾芭蕉（1644年 - 1694年） • 与謝蕪村（1716年 - 1783年） • 小林一茶（1763年 - 1827年）近代
• 正岡子規（1867年 - 1902年） • 高浜虚子（1874年 - 1959年） • 斎藤茂吉（1882年 - 1953年） • 種田山頭火（1882年 - 1940年） • 中村草田男（1901年 - 1983年）
関連項目
• 詩 • 定型詩 • 和歌 • 雑俳 • 都々逸 • 五行歌
