日本の近現代文学史
日本の近現代文学史は、明治時代以降の日本文学の歴史である。明治を迎え日本の社会は大きく変化した。西欧の思想や文化を取り入れる文明開化が推進され、日本文学にも大きな影響を与えた。言文一致運動もその一つである。文学という語自体、翻訳語として創り出されたものであり、この頃に現在一般に使われ私たちが考える文学という概念が生まれた。
明治時代の文学
過渡期の文学と『小説神髄』
明治に入ってしばらくは江戸時代と同様の文芸活動が続いていた。明治18年から19年にかけて、坪内逍遥が日本ではじめての近代小説論『小説神髄』を発表するまでの時期を『過渡期の文学』と称する。この期間の文学は、戯作文学、政治小説、翻訳文学の3つに分類される。• 戯作文学は、江戸時代後期の戯作の流れを受け継ぎつつ、文明開化後の新風俗を取り込み、人気を博した。代表作は仮名垣魯文『西洋道中膝栗毛』（明治3年）、『安愚楽鍋』（明治4年）、服部撫松『東京新繁昌記』など。 • 政治小説は、自由民権運動の高まりとともに政治的な思想の啓蒙のために書かれた。代表作は、矢野竜渓『経国美談』（明治16年-17年）、東海散士『佳人之奇遇』など。 • 翻訳文学は、明治10年代になってさかんに西欧小説が移入され広まった。代表作は川島忠之助が翻訳したジュール・ベルヌの『八十日間世界一周』（明治11年-13年）、坪内逍遥がウィリアム・シェイクスピアの戯曲『ジュリアス・シーザー』を翻訳した『自由太刀余波鋭鋒』である。
近代日本文学の出発
逍遥と四迷
近代文学は西欧近代小説の理念の流入とともにはじまり、坪内逍遥『小説神髄』によって実質的に出発した。『小説の主脳は人情なり、世態風俗はこれに次ぐ』という主張に感銘を受け、二葉亭四迷が『小説総論』を書いた。これらの評論をもとに逍遥は『当世書生気質』（明治18年-19年）を書いたが、戯作の風情を多分に残していた。それらを克服して明治20-22に発表された四迷の『浮雲』は、最初の近代日本文学とされる。こうした写実主義的な近代リアリズム小説が充実し始める一方、政治における国粋主義的な雰囲気の高まりにともなって、井原西鶴や近松門左衛門らの古典文学への再評価が高まった。
明治20年周辺
明治18年、尾崎紅葉、山田美妙らが『硯友社』をつくり、我楽多文庫を発刊した。擬古典主義のもと、紅葉は『二人比丘尼色懺悔』『金色夜叉』を発表した。紅葉の女性的、写実的な作風に対して、男性的、浪漫的な作風で人気を博したのが幸田露伴である。『露団々』『風流仏』『五重塔』などの小説のほか、評論や古典の解釈など幅広く活躍した。森鴎外の登場によって、叙情的で芸術的な傾向をもつ浪漫主義文学が登場する。ドイツへの留学経験の題材にした『舞姫』（明治23）などによって、近代知識人の自我の覚醒を描いた。この頃、北村透谷を中心として雑誌『文学界』が創刊され、浪漫主義的な作品が発表された。樋口一葉は、代表作『たけくらべ』『にごりえ』で注目されるが、24才の若さで結核に倒れた。『高野聖』を発表した泉鏡花は、『婦系図』『歌行燈』で幻想的な世界を描いた。
明治末〜大正時代の文学
島崎藤村の『破戒』（明治39）によって自然主義文学が始まり、後に田山花袋の『蒲団』によって方向性が決定づけられた。また演劇界にも自然主義の影響があり、松井須磨子らによるイプセンの『人形の家』上演や、自由劇場の活動が見られた。この時期には、評論で活躍していた森鴎外や夏目漱石の創作活動がみられた。
自然主義にわずかに遅れ、後期浪漫主義とも呼ばれる耽美派が生まれた。永井荷風や谷崎潤一郎らの活動に代表される。
また、自由・民主主義の空気を背景に武者小路実篤や志賀直哉らの白樺派が活躍した。
大正中期からは東京帝大系統の新思潮派が漱石や鴎外の影響の下にあらわれ、芥川龍之介や菊池寛らの活動があった。
新早稲田派とも呼ばれる宇野浩二や広津和郎、葛西善蔵らによって心境小説、私小説が書かれた。
昭和の文学
第二次大戦前
大正末期から、既成の文壇や個人主義リアリズムを批判して横光利一や川端康成らによる新感覚派が興った。また政治状況を背景にプロレタリア文学の潮流が生まれ、小林多喜二の『蟹工船』などが書かれた。
大正期以来の大家達の活動と平行して新興芸術派倶楽部と呼ばれる人々のモダニズム文学が始められ、梶井基次郎、井伏鱒二らの作品が書かれた。
満州事変以降の軍国主義的な空気の中で左翼文学として宮本百合子や佐多稲子、ほかに壷井栄の作品がある。対して危機的な時局を背景に国粋的動向とともに保田与重郎らの文学活動が見られた。
第二次世界大戦前の重苦しい時代には太宰治らの無頼派や中島敦らが作品を残した。
戦後の文学
雑誌『近代文学』の周辺から埴谷雄高、安部公房、三島由紀夫らが現れたほか、大岡昇平、井上靖、幸田文、円地文子らが旺盛な活動を見せた。遠藤周作、吉行淳之介らの世代は第三の新人と呼ばれた。
昭和40年周辺
昭和43年、川端康成がノーベル文学賞を受賞した。昭和45年には三島由紀夫が自衛隊市ヶ谷駐屯地において割腹自殺した。四部作『豊穣の海』最終部を脱稿した日の自決であった。
昭和50年周辺
中上健次が戦後世代として、初めて芥川賞を受賞した。彼は、出身地である紀州にこだわった紀州三部作『岬』（芥川賞受賞・昭和50）、『枯木灘』（昭和51年-52年）、『鳳仙花』（昭和54年）で土着的文学世界を築いた。続いて『限りなく透明に近いブルー』（昭和51年）で覚せい剤と乱交にあけくれる若者を描き、村上龍が芥川賞受賞。『コインロッカーベイビーズ』（昭和55年）、『愛と幻想のファシズム』（昭和59年-61年）でなど多くの小説を発表した。村上龍とともに語られるのが、昭和54年に『風の歌を聴け』で群像新人文学賞を受賞してデビューした村上春樹である。『羊をめぐる冒険』（昭和57年）などの英米文学の影響を受けた作風が支持された。『泥の河』（昭和52年）で宮本輝が登場し、『蛍川』（昭和52年）『道頓堀川』（昭和53年）を合わせた川三部作により戦後大阪の庶民の姿を描いた。昭和58年には『優しいサヨクのための嬉遊曲』で島田雅彦がデビューした。その間にも壇一雄が『火宅の人』（昭和50年）、安岡章太郎が『流離譚』（昭和51年）、吉行淳之介『夕暮まで』（昭和53年）、黒井千次が『群棲』（昭和56年-59年）を、井上ひさしは『吉里吉里人』（昭和48年-55年）を発表した。また、大江健三郎は『ピンチランナー調書』（昭和52年）、『同時代ゲーム』（昭和54年）の後、代表作の一つ『新しい人よ眼ざめよ』（昭和58年）を著した。
演劇の世界で活躍していたつかこうへいが『蒲田行進曲』（昭和56年）で直木賞を、同じく演劇人の唐十郎が『佐川君からの手紙』（昭和58年）で芥川賞を受賞し注目をあつめた。
昭和60年周辺
『光り抱くともよ』（昭和59年）で高樹のぶ子が登場。『鍋の中』（昭和62年）の村田喜代子、『由熙』（昭和63年）の李良枝らの芥川賞受賞の女性作家の活躍が見られた。芥川賞に何度もノミネートされた山田詠美は、『ソウルミュージックラバーズ・オンリー』（昭和62年）で直木賞。デビュー作『ベッドタイムアイズ』（昭和60年）など話題作を発表した。昭和62年、『キッチン』で評論家吉本隆明の次女、吉本ばなながデビューして“ばなな現象”を起こした。『うたかた/サンクチュアリ』（昭和62年）、『TUGUMI』（昭和63年-平成元年）等により孤独で現代的な登場人物をみずみずしい感性で描いた。デビュー後、着実に独自の世界観を作り上げてきた村上春樹は、『世界の終わりとハードボイルド・ワンダーランド』（昭和60年）、『ダンスダンスダンス』（昭和63年）を発表。『ノルウェイの森』（昭和62年）は大ベストセラーになり、上下巻で460万部以上を売った。また、宮本輝は『優駿』（昭和61年）で幅広い読者を得た。
平成の文学
平成初期の文学
小川洋子の『妊娠カレンダー』（平成2年）、荻野アンナの『背負い水』（平成3年）、多和田葉子の『犬婿入り』（平成4年）とつづき女性作家の時代を印象付けた。多和田はドイツ語でも作品を発表し、日本語との間に新たな関係性を見出しつつ作品を発表しつづける。昭和56年に『極楽』で群像新人文学賞を受賞しデビューした笙野頼子が『タイムスリップ・コンビナート』（平成6年）で芥川賞を受賞するなど、フェミニズムと文学の問題を考える作家が多様に現れた。後に『『我輩は猫である』殺人事件』などで、純文学ミステリー作家と呼ばれるようになった奥泉光が『石の来歴』（平成5年）で芥川賞を受賞した。ベテラン勢では筒井康隆『文学部唯野教授』（平成2年）、河野多恵子『みいら採り猟奇譚』（平成2年）、開高健『珠玉』（平成2年）、丸谷才一『女ざかり』（平成4年）、遠藤周作『深い河』（平成5年）などが健筆ぶりを見せた。中上建次が『軽蔑』（平成4年）を発表、彼の文学の系譜がいよいよ鮮やかになったが、同年死去。平成7年、大江健三郎がノーベル文学賞を受賞した。同じ年に、村上春樹は三部からなる大作『ねじまき鳥クロニクル』を発表した。
J文学というジャンル
J-POPという音楽に応じて雑誌『文藝』が名づけたJ文学が現れ、渋谷系、新宿系など、街の個性を代表する小説が誕生した。町田康、赤坂真理、星野智幸、吉田修一、阿部和重、黒田晶、藤沢周ら90年代に登場した作家が、広くJ文学にカテゴライズされた。『日蝕』で芥川賞を受賞した平野啓一郎は、漢字を多用した擬古文体で登場。京都大学の現役学生であったことからマスコミに多く登場した。『家族シネマ』の柳美里、『海峡の光』の辻仁成らは、アダルトチルドレンやトラウマといった、心理学の流行語で読み解かれた。『蛇を踏む』で芥川賞を受賞した川上弘美は、平成13年『センセイの鞄』を発表し、広く受け入れられた。
文学の展開
インターネットや携帯電話の普及によりテクストの形態が変化し、ハイパーテキストを多くの人々が享受する様になり、文学は新しい展開を見せはじめた。同時に、従来の本を巡る市場は縮小し、文学のありかたに変化の兆しが見られる。
関連項目
• 日本の上代文学史 • 日本の中古文学史 • 日本の中世文学史 • 日本の近世文学史 • 文壇 • 小説家一覧
外部リンク
日本近代文学館のホームページ
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